Валериан Твардзицкий  один из самых известных фотографов, работавших в Варшаве во второй половине XIX – начале XX века. Он родился в Варшаве в 1837 году, за два года до изобретения дагерротипа. Сведениями о его происхождении и образовании я не располагаю.

В середине девятнадцатого столетия возрастает популярность фотографии, gостепенно вытеснившей гравированные портреты и живописные миниатюры. Фотопортретами украшают стены кабинетов, дамских салонов, гостиных, дарят на память родственникам и друзьям. Владельцами фотоателье становятся, как правило, люди образованные – художники, граверы, химики, оптики, но встречаются и любители, заинтересовавшиеся этим модным ремеслом. Реклама фотографических услуг появляется в газетах и журналах.

Известно, что с 1866 по 1871 год Валериан Твардзицкий совместно с Ксаверием Гроховским был владельцем фотоателье в отеле «Европейский» на Краковском  Предместье в Люблине. Ателье «Twardzicki i Grochowski» занималось также съемкой исторических достопримечательностей Любельщчизны, что тогда было внове.

В шестидесятые – семидесятые годы XIX века с их фотографий выполнялись ксилографии для последующей печати изображений в прессе. Их можно увидеть в номерах варшавского «Иллюстрированного еженедельника» («Tygodnik Ilustrowany») тех лет.

Семидесятые годы XIX столетия характеризовались интенсивным развитием экономики и ростом промышленности. Этому способствовало, в частности, строительство Gетербурго-Варшавской железной дороги. Заметный экономический подъем привел к увеличению населения в Варшаве: за девять лет с 1864 по 1873 год оно возросло на сто семьдесят семь тысяч человек и составило около четырехсот тысяч жителей.

Поэтому неудивительно, что помимо фотосалона в Люблине Валериан Твардзицкий в 1866 году открывает собственное фотоателье в Варшаве в крыле Голубого дворца графов Замойских на углу улиц Сенаторской и Жабей 4, вскоре ставшее одним из самых известных в городе. После его продажи в 1873 году фотографу Брониславу Мариону Твардзицкий обосновался на улице Нецалей в доме 12, а в 1900 году перенес ателье на модный Новый Свет в дом 46.

Клиентами Твардзицкого были представители разных слоев общества – военные, чиновники, аристократы, деятели культуры, просветители, художники, мещане.

Но наибольшую известность принесла ему созданная в девяностые годы замечательная серия портретов варшавских уличных типов, среди которых шарманщик; лоточница; лудильщик; точильщик; кухарка; торговцы корзинами, метлами, плетеными изделиями; старьевщик; служанка; трубочист; дворник; посыльный; котельщик; мусорщица; нищий и бродяга. Их портреты он исполнял в ателье, запечатлевая особенности одежды, утварь и профессиональный инвентарь.

К примеру, уличная торговка в темной блузе, полосатом переднике и платке держит две корзины – с яблоками и рыбой.

Точильщик в фартуке снят у станка затачивающим портновские ножницы.

Юный лудильщик держит в руках целую связку из кружек, крышек, половника, терки, формы для кекса, подставки для утюга и мышеловки, а также ведро. Эти фотографии ныне представляют большую историческую ценность благодаря их документальности. С некоторыми из этих кабинет-портретов можно ознакомиться на сайте Музея Варшавы, обладающего, пожалуй, самым репрезентативным собранием наследия мастера:

https://kolekcje.muzeumwarszawy.pl/pl/zbiory/?q=Walerian%20Twardzicki

В эпоху возросшей конкуренции с рекламной целью на обороте фотокарточек стали публиковать название и адрес ателье, а также сведения о профессиональных наградах (медалях) и исполнении почетных заказов. Изображения на реверсе становились все более изящными или вычурными, а слово «ателье» заменялось более статусным выражением «художественная фотография», по-польски – «fotografia artystyczna». Такую надпись мы видим на оборотах снимков серии варшавских типов.

Реверсы украшает фигура крылатой женщины, в одной руке держащей крышку объектива, в другой – лавровый венок. Рядом с ней изображен мальчик с фотографией и палитрой.

Помимо этой серии большой интерес представляют фотопортреты полек периода национального траура, так называемого «черного протеста», происходившего до и после Январского восстания 1863 года. Дамы разных возрастов сняты в траурных платьях, головных уборах и бижутерии черного цвета.

Помимо портретов в студии Твардзицкий также выполнял фотосъемку варшавских видов и зданий; фасадов и интерьеров магазинов и фабрик.

В коллекции Музея Варшавы сохранилcя фотопортрет самого Валериана Твардзицкого (1895), а также две фотографии его супруги Казимеры вместе с дочерью Анэлей – на одном из них они сидят на фоне живой изгороди из девичьего винограда в садике ателье на улице Нецалэй предположительно в том же 1895 году.

Твардзицкого также можно увидеть на групповом снимке членов жюри I Фотографической выставки, экспонировавшейся в залах Варшавской Ратуши осенью 1901 года (мастер стоит в центре):

https://cyfrowe.mnw.art.pl/pl/zbiory/54426

Снимки, сделанные в фотоателье Твардзицкого, также хранятся в Государственном историческом музее в Москве:

https://catalog.shm.ru/cross-search?query=Twardzicki

В основном это фотографии высокопоставленных военных и священнослужителей Российской империи.

После смерти Валериана Твардзицкого в 1902 году делами фотоателье в течение пяти лет занималась его дочь Анеля. Как мы понимаем, многие фотографии, сделанные Твардзицким, погибли во время Варшавского восстания 1944 года. Тем ценнее для нас то, что уцелело в трагические времена.

В моей коллекции эфемер также есть небезынтересная, превосходной сохранности фотография ателье Валериана Твардзицкого. Задумчивая молодая женщина в пенсне, одетая в элегантный костюм, стоит, слегка опираясь скрещенными руками на лежащую на пьедестале подушечку.

Размер кабинет-портрета 108 х 166 мм. Снимок был сделан в конце XIX века, когда ателье Твардзицкого располагалось на Нецалэй 12.

Иллюстрации:

1. Фотопортрет Валериана Твардзицкого. Собрание Музея Варшавы.

2 – 3. Валериан Твардзицкий. Серия «Варшавские уличные типы»: Лоточница.. Лудильщик.

4/ Реверс с надписью  «Fotografia artystyczna. W. Twardzicki w Warszawie. Niecała 12». 1890-е. Собрание Музея Варшавы.

5  Валериан Твардзицкий. Кабинет-портрет неизвестной молодой женщины в пенсне. Конец XIX века. Коллекция Эвы гараевой. публикутся впервые.