Последний фильм Вайды

В конце прошлого года в Третьяковской галерее была организована ретроспектива фильмов Анджея Вайды, ушедшего из жизни 9 октября 2016 года на девяносто первом году жизни. Показы не случайно состоялись в Третьяковке, ведь Вайда в юности мечтал стать художником и каждый свой фильм создавал как кинокартину. Российская ретроспектива обсуждалась с мастером в начале года, он с нетерпением ждал ее и обещал прислать на встречу со зрителями своих любимых артистов. На показе фильмов «Дантон» и «Корчак» присутствовал исполнитель главных ролей в этих фильмах Войцех Пшоняк, который после просмотров поделился с аудиторией интересными воспоминаниями о работе с Анджеем Вайдой. В программу вошли художественные фильмы «Поколение», «Канал», «Пепел и алмаз», «Лётна», «Невинные чародеи», «Березняк», «Человек из мрамора», «Без наркоза», «Аир» и другие, а также семь  видеоинтервью мастера.

Настоящим подарком для полонистов, любителей и знатоков творчества Анджея Вайды стал показ последнего фильма великого режиссера «Послеобразы» (Powidoki). В Польше фильм выходит в прокат 13 января 2017 года.  Главным героем «Послеобразов» стал значительный польский художник-авангардист Владислав Стшеминьский (1893 – 1952). Сын польского офицера царской армии, Владислав планировал стать военным инженером, но крест на его карьере поставили полученные в Первой мировой тяжелые ранения,  в результате которых ему ампутировали левую руку по локоть и правую ногу, один глаз почти полностью утратил зрение.

Во время лечения в московском госпитале он познакомился с юной сестрой милосердия Катажиной Кобро, которая впоследствии стала его женой и известным скульптором. В Москве он увидел коллекцию произведений, собранную Сергеем Щукиным, что пробудило в нем интерес к искусству. В 1918 году Стшеминьский поступил в Свободные художественные мастерские (СВОМАС), позже стал членом группы «Уновис», возглавляемой Казимиром Малевичем. В России он познакомился с художниками-авангардистами В. Татлиным, А. Певзнером, А. Родченко, которые, несомненно, повлияли на формирование его художественных взглядов и  творчество.

В 1922 году Стешеминьский и Кобро переехали в Польшу и обосновались в Лодзи. Художник в разные годы возглавлял авангардные объединения «Блок», «Praesens», группу «a.r»,  был инициатором создания Международной коллекции современного искусства, ядро которой составили дары Ханса Арпа, Макса Эрнста, Фернана Леже и других художников. Она была открыта для публики в 1932 году в Городском музее Лодзи.

В начале двадцатых у Стшеминьского, вдохновленного конструктивизмом, сформировалась концепция «унизма»  – стремление к унификации поверхности картины и ограниченной цветовой гамме. До середины тридцатых он работал в этом стиле.

В сороковые годы художник ищет глубокие связи между процессом видения и способом его изображения, пытается понять механизм человеческого зрения, стремится запечатлеть  остаточные изображения на сетчатке глаза под воздействием солнечного света. Эти эксперименты воплотились в цикле соляристических картин «Остаточные изображения» («Послеобразы»).

С 1945 года Стшеминьский преподавал в Высшей государственной школе пластических искусств в Лодзи, но в 1950 году был уволен коммунистическими властями Польши  по идеологическим соображениям. Академия изобразительных искусств в Лодзи с 1988 года носит имя Владислава Стшеминьского.

Фильм повествует о последнем периоде жизни  художника. Верный своему пониманию искусства, Стшеминьский отказывается работать в русле соцреализма и в одиночку объявляет войну существующему в стране режиму. «Послеобразы»  – это история о том, как коммунистическая власть уничтожила человека, но не сломила сильную непокорную личность.

В фильме звучат фрагменты сочинений Анджея Пануфника (1914 – 1991).  Продюсером кинокартины является Михал Квечиньский.

Кинокартина была показана на кинофестивалях в Торонто, Риме и в Гдыне, в 2017 году польской кинокомиссией она выдвинута на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». В европейской прессе вышли большие статьи и рецензии, посвященные последнему творению Анджея Вайды.

Богуслав Линда, снявшийся в фильмах «Человек из железа», «Дантон», «Пан Тадеуш» и блестяще исполнивший роль Владислава Стшеминьского, на вопрос тележурналиста Томаша Лиса о том, каким был Вайда тогда, лет тридцать пять назад, и каким год назад, во время съемок фильма «Послеобразы», ответил что «Вайда был молодым и с каждым годом становился все моложе, ему был интересен мир и люди». Лис поинтересовался у актера, что режиссер хотел сказать своим последним фильмом. «Анджей Вайда был не до конца реализовавшимся художником. Для него кадр всегда был немного важнее болтовни и  ерунды, вроде психологии. И этот фильм, как мне кажется, он хотел снять в большей степени для себя, как картину не политическую, а исключительно художественную. Но у него не получилось. В этом фильме он снова вернулся к «кино морального беспокойства». «Послеобразы»  – фильм  о свободе художника и свободе личности,  о том, что стоит бороться за то, чтобы политика не проникала в творческую и личную жизнь человека», – сказал в интервью Богуслав Линда.